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“別出聲——”“壓低身子，蹲著走，別讓影子晃到水面。”“快，那只有動靜，要飛了！”……這些壓低嗓音的提醒，來自平潭攝影家李少云。冬日，他正帶著幾位攝影愛好者，在初冬的嵐島濕地邊“潛伏”。話音落下不久，一群鷺鷥恰從淺灘振翅而起，掠過泛著金光的湖面。旁人慌忙舉起相機時，李少云早已用手機完成了一次連拍。姿態、光影、水紋，盡數定格。

在平潭，拍鳥的人不少，但放下專業相機設備、僅憑一部手機拍攝鳥類的，李少云是最執著的那一個。四十年前，李少云便背起相機，尋遍平潭的奇巖怪石。而自2018年起，他迷上了用手機記錄家鄉的鳥。從此，這位“平潭郎”仿佛重新認識了一遍故鄉——一個由啼鳴、展翅與棲息構成的靈動世界。

“拍鳥得有九顆心：童心、細心、耐心、恒心、愛心、專心、靜心，對自己有信心，也盼著得它們歡心。”李少云笑著說。

在嵐島拍鳥八年，長久的凝視與追隨，讓李少云熟稔每一種鳥的脾性：溫和的長腳鷸最是從容，常悠然立于淺灘，成為他練習倒影與構圖的天然模特；鷺鷥展翅時姿態舒展，自帶一股天地間的瀟灑，是他追拍動態的最佳主角；機靈的斑嘴鴨總愛嬉水，在池面劃出一道道悠長波痕，恰好用視頻留存其軌跡。而當那極為珍稀的黑臉琵鷺出現——全球僅存七千余只，被譽為“黑面舞者”——只要那柄獨特的黑色“長匙”映入眼簾，他的呼吸便會不自覺放輕。對他而言，按下快門的那一刻，是一次屏息的致敬。

在多數人眼中，手機與鳥類攝影幾乎毫無關聯。快門遲滯、焦段局限、暗光噪點……這些被公認的短板，卻未讓李少云卻步。他說，“輕便”二字，足以為手機賦予不可替代的鏡頭生命。正因輕盈，他能隨時俯身、下蹲，甚至伏入草叢，如影隨形地追隨鳥兒的動向，這是任何笨重攝影器材無法抵達的靈動。

在平潭的濕地、魚塘與田野間，他自創了一套“潛伏式拍攝法”。衣著須與環境融合，青綠或土褐為上選。接近時先弓腰，再用腳尖試探地面，確認不發出聲響后才緩步向前。若距離仍遠，便干脆匍匐，以肘撐地，一寸寸挪近，直到身體完全隱入草叢。

最驚險的一次，是在平潭一處廢棄魚池邊偶遇黑臉琵鷺。為了不驚擾它們，李少云索性脫去鞋襪，赤腳踩進冰涼的淤泥，整個人伏地緩爬。耳邊只有風吹蘆葦的沙沙聲，以及自己極力壓制的呼吸。當最終在手機屏幕上清晰看見黑臉琵鷺舒展寬大羽翼、迎向夕光的那一刻，他才長長地、輕輕地呼出一口氣。

“拍鳥就像一場安靜的捉迷藏。”李少云說，“你在找它們，它們也在打量你。”過程從不易人——泥濘裹腿、烈日灼膚、久蹲至雙腿麻木都是常事。可一旦鳥影入鏡，他瞬間便進入另一種狀態：眼神凝定，手腕極穩，仿佛與手中輕巧的設備融為一體。

李少云說，他最愛清晨與黃昏。那時的嵐島，天地仿佛剛剛蘇醒或即將安眠，光線溫柔如水，鳥兒的姿態也格外從容。他常常從拂曉守到日落，時光在等待與驚喜間悄然流逝。

對他而言，在這個崇尚專業設備的時代，以最尋常的工具，完成了一場場與生命的對話。為了證明了一件事：限制從來不在器材，而在心意。

拍鳥于他，不僅是愛好，更是一份關于家鄉的視覺筆記。平潭的濕地與淺灘，是無數候鳥旅程中的驛站，也是長久棲居的家園。它們讓這座海島始終生機流動，也讓李少云的鏡頭里，永遠有故事正在發生。

望著遠處水面上的鳥影，他輕聲說：“希望越來越多人愿意安靜地看著它們，愛護它們。”李少云希望，這些飛翔的精靈，永遠以平潭的碧海晴空為畫布，以濕地的微風淺灘為家園，在此生生不息，翩躚成詩。